Sie, klein von Gestalt, mit Pagenschnitt, ernster Miene und festem Blick, verleiht der Hauptfigur jenen unerschütterlichen Ausdruck, der gleichsam Abscheu und Empathie fordert. So gibt es in Stephan Kimmigs Finale keine Verklärung, sondern im Gegenteil, Johanna versinkt nach kurzem Himmelfahrtsphantasma in der abgrundtiefen Verzweiflung der Szenen davor: Kimmig kennt Schillers Ton, auch die leisen, lyrischen Schattierungen, die Tietjen mit ihrer sanften, natürlichen Stimme kongenial rüberbringt.

Erst als sie dem englischen Heerführer Lionel begegnet, versagt ihr die Kraft zu töten, weil sie liebt. Sie bewegt sich wenig, wirkt abgeklärt und unbeirrbar in ihrem Glauben, als Gesandte Gottes Frankreich zu retten. Mit von der Partie ist ein Kameramann, der die Darsteller überlebensgross auf die Vorhänge projiziert Bühnenbild: Twitter Facebook Google WhatsApp.

Was uns bleibt, ist ein ironisches kleines Kammerkonzert, frei nach Bachs Weihnachtsoratorium: Das will die Regie so. Pfauen Premiere am

Die Jungfrau von Orleans - Theater Konstanz

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Die Jungfrau von Orleans | Schauspielhaus Zürich

Die Jungfrau von Orleans - Theater Konstanz

Die Tietjen hat diese Ode verdient, ohne Wenn und Aber. Junges Schauspielhaus Kinder und Familie. September Unterstützt von der Hans Imholz Stiftung Ein rettender Engel, ein mordender Teufel, ein Wundermädchen, dem sich keiner entziehen kann, dem keiner entkommt.

Stephan Kimmig, geboren in Stuttgart, arbeitet u. Sie sind Labormäuse, die Kämpfer hier in der Freizeitfight-Uniform:

Die Jungfrau von Orleans - Theater Konstanz

Junges Schauspielhaus Kinder und Familie. Im Gefecht verliebt sie sich in den feindlichen britischen Anführer Lionel. Sie sind Labormäuse, die Kämpfer hier in der Freizeitfight-Uniform: Die Bühne ist mit mehreren transparenten Vorhängen ausgestattet, die je nach Verlauf geöffnet und wieder geschlossen werden.

Keine Frage, die schmierige Spielweise der fünf Männer ist grossartig, vorab Michael Neuenschwander glänzt mit gelungenen komödiantischen Einlagen. Aber wo die Gotteskriegerin auf den jungen Montgomery trifft, den Engländer angewidert niederringt, die Augen auf den leeren Himmel fixiert; wo sie, die Kleine, auf den Grossen klettert, seinen Kopf wegdreht, ihn besiegt, ohne ihn anzusehen, den Menschen entfremdet und auch in Distanz zu Schillers Drama:

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Hinzu kommt ein in sich gekehrter Blick, der Tietjens Jungfrau etwas Entrücktes gibt, zugleich aber auch das Dämonische verleiht, das ihr die Feinde nachsagen werden. Johanna Pfau , aber eigentlich sind sie alle austauschbar. Im Gefecht verliebt sie sich in den feindlichen britischen Anführer Lionel. Sie, klein von Gestalt, mit Pagenschnitt, ernster Miene und festem Blick, verleiht der Hauptfigur jenen unerschütterlichen Ausdruck, der gleichsam Abscheu und Empathie fordert. Johanna Pfau , aber eigentlich sind sie alle austauschbar. So erscheint die Jungfrau von Orleans auf dem Schlachtfeld. Erst als sie dem englischen Heerführer Lionel begegnet, versagt ihr die Kraft zu töten, weil sie liebt. Die Tietjen hat diese Ode verdient, ohne Wenn und Aber. Sie sind Labormäuse, die Kämpfer hier in der Freizeitfight-Uniform:

Es ist der Abend von Marie Rosa Tietjen. Junges Schauspielhaus Kinder und Familie. Mit von der Partie ist ein Kameramann, der die Darsteller überlebensgross auf die Vorhänge projiziert Bühnenbild: Was uns bleibt, ist ein ironisches kleines Kammerkonzert, frei nach Bachs Weihnachtsoratorium: Noch die letzte, entlarvende Nichtigkeit wird aus den Versen herausgehämmert.

Friedrich Schiller hat seine Jungfrau als ein zwischen Neigung und Pflicht schwankendes Wesen angelegt.

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Aber wo die Gotteskriegerin auf den jungen Montgomery trifft, den Engländer angewidert niederringt, die Augen auf den leeren Himmel fixiert; wo sie, die Kleine, auf den Grossen klettert, seinen Kopf wegdreht, ihn besiegt, ohne ihn anzusehen, den Menschen entfremdet und auch in Distanz zu Schillers Drama: Mit von der Partie ist ein Kameramann, der die Darsteller überlebensgross auf die Vorhänge projiziert Bühnenbild: Dann ist das Theater, das keine Erklärung braucht, ist geschichtenpralle Gegenwart.

Das will die Regie so.

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Sie, klein von Gestalt, mit Pagenschnitt, ernster Miene und festem Blick, verleiht der Hauptfigur jenen unerschütterlichen Ausdruck, der gleichsam Abscheu und Empathie fordert.

Die Bühne ist mit mehreren transparenten Vorhängen ausgestattet, die je nach Verlauf geöffnet und wieder geschlossen werden. Auf fünf weissen Vorhängen strahlen diese braunen Augen, gross wie Suppenteller; strahlt dieses kunstlose Lächeln mit den herzerwärmend schiefen Zähnen:

Die Jungfrau von Orleans | Schauspielhaus Zürich

Erst als sie dem englischen Heerführer Lionel begegnet, versagt ihr die Kraft zu töten, weil sie liebt. Auf fünf weissen Vorhängen strahlen diese braunen Augen, gross wie Suppenteller; strahlt dieses kunstlose Lächeln mit den herzerwärmend schiefen Zähnen: Sie, klein von Gestalt, mit Pagenschnitt, ernster Miene und festem Blick, verleiht der Hauptfigur jenen unerschütterlichen Ausdruck, der gleichsam Abscheu und Empathie fordert.

Sie sind Labormäuse, die Kämpfer hier in der Freizeitfight-Uniform:

Die Jungfrau von Orleans - Theater Konstanz

Johanna verschwindet ungetröstet ins weisse Nichts. Daher musste man sie auch anschreiben: Wenn die Herren sich im ersten Teil an der Rampe aufreihen, reden, reden, reden und das hallende Echo sie zu verspotten scheint, zieht sich die Chose.

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Es ist der Abend von Marie Rosa Tietjen. Keine Frage, die schmierige Spielweise der fünf Männer ist grossartig, vorab Michael Neuenschwander glänzt mit gelungenen komödiantischen Einlagen. Hinzu kommt ein in sich gekehrter Blick, der Tietjens Jungfrau etwas Entrücktes gibt, zugleich aber auch das Dämonische verleiht, das ihr die Feinde nachsagen werden.